刘婷毓 TINGYU LIU
MA硕士 RCA英国皇家艺术学院纺织品设计
TINGYU LIU 申请背景 北京服装学院 申请成果 英国皇家艺术学院RCA 面料设计（印花）硕士 Royal College of Art Textiles(Print) MA Offer 斩获RCA皇艺纺织品硕士OFFER 在面试过程中 RCA面试官（导师）对TINGYU LIU的作品给予了高度的评价和肯定 尤其对第三个系列《情绪污染》表现出了极大的兴趣 并且希望TINGYU在皇艺 可以继续进行这个方向和课题的研究
| YS（YESHENG）TYL（YUTING LIU） YS：先给我们介绍一下你的作品集吧。 TYL：第一个系列从2D到3D印花的探究，灵感来自对自然事物的观察。第一个系列主题是菩萨蛮，灵感源于一句诗，“回廊小立秋将半，婆娑树影当阶乱”诗中所描述的只见枝叶扶苏的树影洒满地、凌乱的场景，以及诗人当时如同树影般焦虑的心引发灵感。
PORTFOLIO TINGYU LIU 作品集系列01展示（局部） 对诗句进行分析从当时的场景及诗人的情感选择了面料及工艺。从树影的形状开始调研分成三类：条状、点状、具体叶子状。在面料的选择上为了突出光影的特点透光性和层次感，所以我选择了透明的材料居多，PVC、真丝、纱为主。为了表达诗人当时内心的焦虑和痛苦，在工艺上选择了褶绣、热压、打孔器、刀刻、激光切割等工艺。
PORTFOLIO TINGYU LIU 作品集系列01展示（局部） 在过程中多次面料改造，第一个实验：PVC、折纸、扎染染色，后多次褶绣，反复热压定型。第二个实验：提取图案，染色固色真丝复合热熔胶激光切割，最后多次复合面料。尝试不同结构组合变换。这个系列主要研究创新面料，尝试了很多复合面料。
第二个系列从人文故事出发，搜集整合设计元素，从中提出秩序的概念，创作一系列的印花作品。第二个系列主题是秩序与混乱，灵感源自于香港，这座不夜城本身建立在一片片整齐发光的广告牌，和有着浓厚市井气息的老楼之上。 看似拥挤杂乱，但楼宇广告牌之间的排列，以及人们朝九晚五的规律作息都是按照秩序来进行，并因此搜集了以艾未未，LUCY OTRA这两位艺术家作品作为“秩序”的调研。
TINGYU LIU 作品集系列02展示（局部） 随后调研灯牌结构字体并具体分析了颜色。从而用蜡笔绘画了我对霓虹灯的冷光和暖光的交织，虚拟与现实的感觉。结合前期调研的文字及艺术家的作品拼贴重组成最后的图案。分别进行数码印和丝网印，在丝网印中使用了发泡、植绒、烫金、粘金粉浆等工艺。后结合钉珠刺绣表达了“混乱”在表达秩序的工艺中，先后尝试了竹编、编织、针织等工艺。最后选择针织。改变针法结构贴近我的主题。最后印花结合针织是二系列的主要研究方向。
PORTFOLIO TINGYU LIU 作品集系列02展示（局部） 第三个系列主要想研究一下综合材料，灵感是情绪污染主要是指坏情绪。情绪是客观事物作用于人的感官而引起的一种心理体验。据调研现代心理学，人的情绪有两个关键时间。一是早晨就餐前，二是晚上就寝前。所以混乱的生活状态会直接导致自身情绪是否稳定。
IO TINGYU LIU 作品集系列03展示（局部） 我开始对混乱的生活状态进行的思考。将这些带有温度的生活物品形状提取。通过用石膏绷带，纸胶带 锡纸滴胶等综合材料对物品堆积的形状，空间感褶皱感还原成一个小装置。通过调研日本摄影师川内伦子的作品结合周围人群对使人愉悦的颜色认知，对视觉进行替换。经过考虑，我认为首饰是对于我个人情感输出的最佳方式，是可以重新衡量人与人之间情感距离的装饰性物体。
ORTFOLIO TINGYU LIU 作品集系列03展示（局部） YS：你一般都从哪些方面寻找灵感呢？怎样整合RESERCH中大量的素材，从中提取自己想要创作的点呢？ TYL：作品灵感都是源于我的经历，我比较喜欢从这些地方寻找灵感，因为这些事情是我很了解的，也是我会有很多感触的，可能跟我的性格有关吧，我觉得有情感才会做出让我很喜欢的东西。但是也不是说我不会做一些关于社会现象，文化啊之类的PROJECT，如果要做我也是必须要对它有了解和感受才会去做。具体来讲，当我确定好主题并做了大量调研之后，怎样提取出可利用的设计点，这个过程是需要不断思考的。我通常会再回到主题本身仔细研究，我会对我所找到的素材进行分类整理，整合出每一个部分，然后进行深入研究，过程中会做大量的实验，拼贴等来拓展思维，实验多了，自然就能发现一些有趣的点。
YS：看你第一个系列的面料做的很深入，在这个过程中遇到的难点是什么，怎么解决的呢？能不能详细的为大家分析一下？ TYL：每个系列都有想针对的点，第一个系列主要就是想研究面料，刚开始做的时候，是非常困难的，不知如何把灵感概念转换到实际面料上，还好导师及时给予我帮助，从前期调研开始，多做一些一手调研资料手绘拍照采访等，有了想法要及时记录下来，也会推荐一些相关书，艺术家，让我的想法更深入。
面料实验中从选材料，制作工艺方法，包括最开始的染色在PVC上扎染团然后多次染色，及颜色的调配。到研究创新褶绣图案以及热压温度压力控制，面料工艺的反复尝试，工艺与工艺的结合，要进行大量的实验进行总结。然后及时与导师沟通给出意见，会更好的诠释主题，创新面料。
YS：你的前两个系列都是注重印花方向的，能跟我们谈谈申请皇艺的TEXTILE印花方向，你的心得么？或者你对印花方向的一些不同的感悟？
TYL：目前我觉得纺织品专业已经不是一个单一的只研究材料本身的专业，现在更注重材料研究和各领域应用的结合。我对纺织品专业的未来预见，应该是更精准化的更有创造力，打破传统纺织品的研究方法，运用高科技技术例如人工智能，创造服务于各行业的功能材料。作为印花专业的设计师，我觉得要从多个维度去创作，不仅仅局限于传统的纺织技法，多敢尝试新的方法去应用到印花设计里。
YS：面试的时候，有什么好玩的事情跟我们分享么？ TYL：因为我递交作品集只递交了十页，导师针对每一个系列都提出了一些问题，导师十分喜欢第三个系列，并且跟我讨论了纺织品的本身，以及在别的领域中的应用，以及他的一些看法。同时也为我明确了一些研究方向。我认为这场面试更像是一个聊天，面试之前导师在SKYPE上跟我简单的聊了两句，期待我们的面试，简单的祝福了一下，我觉得教授比较贴心，让我没那么紧张。整个面试过程中氛围十分轻松。
YS：谈一下在野生的学习感受和收获吧～ TYL：如果要回答这个问题，首先要感谢一下各位老师，正是他们对我的作品集的悉心指导帮助我很好的完成了作品集，在整个作品集制作过程中，十分的开心，野生就像一个大家庭，导师是学生的朋友，在遇到困难的时候会第一时间站出来帮助我们，导师都非常的专业，也很耐心，对每位学生进行创意思维的开发、设计理念的培养，最终能够被录取离不开各位导师的帮助。
TINGYU LIU与她的导师 野生金牌导师CSM中央圣马丁时装硕士ZIYU WEN 在一起准备RCA的复试环节 |
